10月19日下午，“國劇夢——首屆兩岸三地編劇論壇”在京舉行，來自不同地方的數十位編劇對於如今影視劇中出現的問題進行了討論，尋找共振話題外，他們更是“牢騷滿腹”。
編劇徐廣順劍指影壇爛片當道，直斥《小時代3》、《分手大師》等電影是“節操散盡、鈔票歸來”;對於市場上的“唯收視率”現象，編劇們也大吐苦水，王宛平笑言最好的辦法是編劇自己做製片人。此外，編劇汪海林也再次痛斥抄襲剽竊的行為，認為應對這種行為“老鼠過街人人喊打”。
兩岸三地編劇共話“國劇夢” 尋找共振話題
這一次的“國劇夢——首屆兩岸三地編劇論壇”，是由上海翡翠東方傳播有限公司(TVBC)主辦，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會指導，中華廣播電視節目製作商業同業公會協辦，新浪微博媒體協辦。會議邀請了來自兩岸三地的數十位老、中、青知名編劇，聚集一堂探討創作靈感，交流寫作技巧，為實現華人電視劇的“中國夢”付諸努力。
與會人員包括：國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛，國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長、中國電視藝術委員會秘書長王丹彥，文藝評論家、全國重大革命曆史題材影視創作領導小組負責人李準，上海廣播電視台台長、上海翡翠東方傳播有限公司董事長黎瑞剛，以及周振天、王宛平、陳文貴、汪海林、餘飛、高璿、宋方金、李瀟、羅佩清、徐譽庭、吳至偉等數十位兩岸三地的知名編劇。
對於兩岸三地共建“國劇夢”的話題，編劇們各抒己見，並提出了三地合作中存在的問題，如不同地域文化之下的“文化代溝”。來自台灣的吳誌偉編劇表示，當下兩岸三地的合作項目更多的是集中在年代劇、古裝劇方麵，因為時裝劇方麵會有共同“接地氣”的難度。《別了，溫哥華》、《我的青春誰做主》的編劇高璿也有同感，她認為，兩岸三地的合作在現代生活劇上麵障礙比較大，是因為無論政治環境還是文化環境，兩岸三地的差別都比較大，古裝劇因為講的都是年代的故事，可以做一些差異的規避，但輪到現代劇，思維方式以及情感表達方式的不同就顯現了出來。還有編劇舉出香港導演和內地編劇之間產生分歧的例子，比如去醫院看望病人送什麼，是牛奶還是大紅包，管窺兩岸三地合作中存在的實際問題。
對此，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會副會長周振天認為，其實兩岸三地有很多維係共同情感的元素，比如飲食、醫藥、養生等。知名評論家李準也呼籲業內，從審視中華民族傳統文化優勢的角度，對兩岸三地認同的題材進行好好梳理，如唐詩宋詞、元雜劇、明清傳奇的故事化，把中國故事講好，形成係統化的優勢。
發發牢騷
唯收視率時代編劇有困惑 王宛平：自己當製片人
在當今的電視圈，收視率時刻牽動著各方敏感的神經，廣告商關注，電視台看重，劇方緊張，可以說在某種程度上，成為了衡量一部電視劇成功與否的最重要標準。市場上唯收視率，編劇們怨聲載道。《假如生活欺騙了你》的編劇王宛平說，自己寫作過程中常麵臨的一個問題就是，自己特別想寫的題材，可能收視率成問題，但又不想隨波逐流寫雷劇，所以她認為“市場和藝術怎麼統一”，是編劇要思考的重要問題。她還談及近來熱播的《北平無戰事》，笑言隻有向編劇劉和平那樣身兼製片人，才能把自己的作品扶持到底。
曾寫過《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《趙氏孤兒案》的台灣編劇陳文貴也深有感觸，他以自己的作品《原鄉》為例，“這個劇我們找過很多電視台，一直播不出來的原因，就是老兵都是老頭子，又都是窮人，沒有愛情故事，沒有眼下所有賣座的元素，所以非常困難。”
陳文貴指出，台灣電視劇市場也麵臨同樣的問題：台灣的市場小，廣告就像命根子一樣，現在市場不景氣每輯兩個多小時的電視劇，製作費隻有100萬台幣(約合人民幣20萬元)，這就導致電視劇拍攝的外景十分有限製，大部分的戲都隻能在餐廳、辦公室完成，這樣的戲沒有戲劇衝突，就硬要製造矛盾去迎合收視率，久而久之陷入惡性循環，完全違背規律。
編劇炮轟影壇爛片當道：節操散盡，鈔票歸來
曾寫過《記憶的證明》、《功勳》等劇的編劇徐廣順，炮轟：“大量三流影視劇的播出，證實了低智商編劇導演的迅速崛起。”他更把矛頭指向電影圈，“當下爛片充斥著中國影壇，電影越爛，票房越高，市場已經把電影引向不歸路，文藝成了市場的奴隸。”
徐廣順認為，《小時代3》、《分手大師》是“節操散盡，鈔票歸來”的電影，《後會無期》將“投其所好”四個字發揮到了極致，“影視娛樂化傾向本是好事，但一窩蜂地去娛樂，而勝出者總是低俗的，節操無底線的，就不是好事了。這些影視作品有一個共同特征，那就是腦殘，故事缺乏邏輯，不知所雲，《白發魔女》是個典型。”
汪海林向台灣同仁致歉：抄襲剽竊者應人人喊打
今年4月，瓊瑤曾發公開信討伐於正，斥其《宮鎖連城》涉嫌抄襲自己的舊作《梅花烙》，一時間在業內引發軒然大波。當日，編劇汪海林再度提及此事，稱堅決反對這種抄襲、剽竊的行為，“我覺得兩岸三地互相之間要溝通信息，在行業內部形成一個共識，不要抄襲剽竊。對於抄襲剽竊者，要讓他形成老鼠過街人人喊打的局麵，包括我們的協會，應該想辦法處罰、禁止和規避這樣的情況。雖然跟我們沒有直接關係，但是我們還是想向台灣的同行表示歉意。”
總結：在當今的電視圈，收視率時刻提醒著導演們的神經，但是，在有高收視率的同時，一些劇情就被寫成了雷劇，或者是當代社會比較流行的腐、基等等，對此，編劇們真的怨聲載道，為何最後勝出的總是哪些劇情低俗、無節操的影視作品呢?這是一個很嚴重的問題。
