《釜山行》影評，坦白說在《釜山行》之前，喪屍片一直是我不願觸碰的一類電影。不是感到害怕，而是覺得無聊。
因為劇情實在太套路：喪屍入侵，人類逃亡。結局無外乎兩種：主角成為人屍大戰的幸存者，或者舍生取義，悲壯地死去。追趕和打鬥便是電影的主要情節。既沒有恐怖片的故弄玄虛，也沒有災難片的感同身受，所以在此之前我無法理解喪屍電影的樂趣所在。(雖然現在也不能理解這種被喪屍追趕的樂趣……)
一輛高速行駛的列車，幾乎與外界隔絕的空間，僅憑這樣一個環境，就足以滋生出一個讓人心驚肉跳的故事。車廂裏，不得不護送女兒去釜山的父親，一同出行的高中生棒球隊，貧富差距明顯的老太太姐妹倆，帶著懷孕妻子的肌肉男，看似精神不正常的流浪漢，以及嘴毒心惡的偽善者，這些形形色色的人齊聚在一列車上，不發生點什麼，就太說不過去了。
列車準備啟程，已經感染即將變身喪屍的少女在最後一刻跳上了列車。自《等著你》以後，又一次在銀幕上活捉了黑化的沈恩京。盡管沒有麵部特寫，但如此鬼畜的表演，舍她其誰。也因此，有人將《首爾站》稱為《釜山行》的前傳。(沈恩京在《首爾站》裏擔當女主的配音，片末女主也被感染成為喪屍。)其實並沒有直接關係，完全可以看作是同一個導演的兩部同類型電影。隻不過《首爾站》專注黑政府，《釜山行》更著重黑同胞。
雖然至今沒搞清楚韓國導演和政府之間有什麼仇什麼怨，但這並不妨礙我們看清《釜山行》中展現出的黑暗。
比起歐美喪屍片中對喪屍濃墨重彩的刻畫，延相昊將更多的鏡頭對準了未被感染的人類。影片不需要你有身臨其境的緊迫感，但卻能讓你隔岸觀火地看清現實的恐怖、社會的冷漠、人類的醜惡。
這一車喪屍可不可怕?當然可怕，但電影並沒有誇大這種恐懼感。主角一行人在摸透喪屍看不見就不會攻擊的弱點後，便巧妙地利用時間差(列車通過隧道時的片刻黑暗)、空間差(躲進洗手間、爬行李架)以及簡單粗暴的正麵攻擊闖過了好幾節車廂，並且在這過程中沒有人員折損(7個主要人物：男主及女兒、孕婦和肌肉男、棒球隊員、與妹妹走散的老太太、流浪漢)。
眼看著即將到達安全車廂，卻因為一句你確定他們沒被感染嗎而被抵製入內。這一刻，主角的內心必然是崩潰的。原以為躲過了喪屍的追捕，沒想到卻可能死在自己的同胞手中。除了髒話，我還能說什麼呢?!
托付了懷孕的妻子、給未出世的女兒取好名字的肌肉男，用肉身為他人抵擋了喪屍;
在慌亂的人群中看見妹妹已經在安全車廂以後的老太太露出了生無可戀的微笑;
麵對曾經喜歡自己的女生在自己懷中屍化，棒球手依舊沒有棄她而逃;
一直拖男主後腿的流浪漢放棄了自己逃亡的機會，為男主的逃亡爭取了時間;
最後一刻，男主即將屍化，為了讓女兒和孕婦生存下去，從車尾跳下自行消亡……
如果說《首爾站》隻是導演的小試身手，那麼《釜山行》則讓他功力盡顯。諷刺，太諷刺!荒唐，真荒唐!每一次的傷亡不是僅僅來自喪屍，而是歸功於人類本身。正義和善意總是來自社會中弱勢群體，而富有的上層人士總是麵目可憎。
影片既不恐怖，也不煽情，看完後隻有憤怒和壓抑。從某種消極的角度來說，喪屍的世界反而更單純。除了咬人以擴大同類數量外，幾乎無欲無求。不再追求眼前生活的苟且，那些從身邊呼叫著跑過的人類便是他們的詩和遠方。講真，我一點都不恨這些喪屍!
也許對喪屍電影的愛好者來說，《釜山行》算不上一部典型的喪屍電影。因為它不夠純粹：既沒有宣揚個人英雄主義，也沒有宣傳各種高新科技。反而借喪屍題材，又很好地黑了一把同胞。比起喪屍的追趕，人類的冷漠反而更讓人覺得恐怖。
當孔侑飾演的男主抱著女兒和鄭有美飾演的孕婦一起逃亡時，這樣的畫麵似乎有些熟悉(咳咳，先不吐槽孕婦為啥這麼能跑了)。忽然就想到了幾年前看過的《熔爐》，因為很湊巧的也是由這二人主演。如果看完《釜山行》讓你能鬆一口氣：還好這些都不是真的!，那你不妨去看看《熔爐》吧，到時候你就會知道：真的，原來比喪屍更恐怖的是現實!(來源：Mtime時光網 ID：特立獨行的MissK)
